Hur man gör en piano keyboard (7 / 18 steg)
Steg 7: Märka upp keyplank
Jag använde märkning mätaren till scribe linjer på keyplank motsvarande på baksidan av den breda delen av de vita tangenterna, vanligtvis ca 4,5 cm från framsidan och en annan linje ca 3 mm bakom det motsvarande på framsidan av de svarta tangenterna. Jag beskrivs liknande linjer på botten men offset från topp en vardande om en 10° nedåtgående vinkel mot fronten för den breda delen av naturliga nycklarna som minskar lite vikt och gör clearance för upphöjda tangenterna. Ibland skärs upp nycklarna med en mindre vinkel mot ryggen.
Jag justerade mätaren till omkring mitten mellan framsidan av keyplank och första nedersta raden, beskrivs detta högst upp och sedan beskrivs en andra rad om 1cm bakom framsidan av de svarta tangenterna. Dessa linjer motsvarar de två raderna främre axellägen. Det kan också vara bra att göra linjer längst ner ca 5mm på vardera sida om dem att Visa gränsen för tapphål, särskilt om tapphål ska vara igenvuxen så att träet mellan dem kan vara hyvlat renlig av om tjockleken på tyget.
Jag trimmade keyplank som dess final bredd, med tabell såg för de parallella sidorna framtill och bandsåg vinklade sidor på baksidan samt framsidan och sedan markerat ut avdelningarna för individuella nycklar. Första jag märkt huvuden, eller de breda främre delarna av naturliga nycklar, att göra även utrymmen upp till den första raden på nyckeln, och upp till om baksidan av tangenterna upp mellan varje E och F, och B och C för.
Att hitta avdelningarna för den av naturliga nycklarna och för upphöjda tangenterna Blüthner, Wolfenden och författare på pianon Lawrence Nalder alla beskrivs dela upp utrymmet upptas av C, D och E, i fem lika utrymmen, och F, G, A och B, till sju, men Wolfenden påpekar detta kan göra det svårt att spela mellan F # och G # , och G # och A #. De två olika inbördes avstånd göra de bakre delarna av tangenterna C och F bredare än angränsande B och E tangenterna, men detta kan avhjälpas genom sågning vid sidan av linjen istället för i mitten, och kräver två storlekar av vassa föremål, som kan vara adressed på samma sätt. Arkitekt och författare på organ George Audsley föreslog för att subtrahera bredden krävs för lika stora kli innan dela upp i tre och fyra utrymmen, vilket resulterar i en ännu större skillnad mellan angränsande svansar, och Wolfenden föreslog alternativt att Cs, Ds, och Es göras något bredare än Fs, Gs, som och Bs, med jämnt smala vassa föremål.
Varje författare rekommenderas att göra ett trä mönster från delade tangentbordet för att spara ansträngningen att dela upp det igen. Blüthner föreslog borra hål genom ett trä mönster så sina positioner kan överföras med en punch, och Audsley beskrivs att i nyckeln att göra institutionen på Steinway fabriken de använde mönster med inbäddade punkter så att alla markeringar skulle göras på en gång.
Jag hade redan ett mönster att arbeta från att jag används för att markera divisionerna i fronten. Jag limmade mönstret för divisionerna på baksidan av nycklarna till en bit tunn plywood och stansade hål för sidor såväl som i mitten av varje nyckel. Balans stiften falla i två rader så hävstångseffekten av alla nycklar är samma, och jag beskrivs linjer på toppen av de nycklar som tillbaka lite från där de satt i järnvägen eftersom att ha stiften vinklad baksida gör tangenterna lättare att sätta och ta av.
Jag lätt penslade linjer mellan varumärkena för sidorna av nycklarna på fram- och baksida, och stansade märken för balans stiften centrerad mellan blyertsmarkeringarna, längs motsvarande scribed. Tekniskt sett deras mest effektiva ställning faller i linje mellan där tangenten trycks och där funkar det åtgärden, men det är också viktigt att de är centrerad på varje nyckel och är inte omgiven med kortfibriga. När det finns en stor sidledes förskjutning mellan dessa är det vanligt att göra flera vinklar så att delen runt balans PIN-koden är parallell med främre och bakre delarna, i en form ungefär som en hundens bakre benet, att ha mer trä och styvare rak ådring på fulcrumen.